военная проза что такое
военная проза
Смотреть что такое «военная проза» в других словарях:
военная проза — прозаические произведения советской и российской литературы, посвященные Великой Отечественной войне. Авторы В.п. В. Богомолов, Г. Бакланов, В. Быков, Ю. Бондарев, В. Некрасов и др … Словарь литературоведческих терминов
проза военная — см. военная проза … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
Военная литература (интернет-сайт) — Военная литература URL: http://militer … Википедия
проза — сущ., ж., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? прозы, чему? прозе, (вижу) что? прозу, чем? прозой, о чём? о прозе 1. Проза это разновидность художественной речи нестихотворная повествовательная речь. Пробовать себя в прозе. 2. Прозой… … Толковый словарь Дмитриева
проза — ы; ж. [лат. prosa] 1. Разновидность художественной речи, лишённой ритмической организации; нестихотворная речь (противоп.: поэзия). Пробовать себя в прозе. Писать прозу. 2. Нестихотворная литература; совокупность таких произведений (противоп.:… … Энциклопедический словарь
проза — ы; ж. (лат. prosa) 1) Разновидность художественной речи, лишённой ритмической организации; нестихотворная речь (противоп.: поэ/зия) Пробовать себя в прозе. Писать прозу. 2) Нестихотворная литература; совокупность таких произведений (противоп.:… … Словарь многих выражений
художественная проза — см. проза + художественная литература. Рубрика: Роды и жанры литературы Род: Проза Вид: военная проза … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
Чеченские рассказы — Чеченские рассказы … Википедия
Русская литература — Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей. Русская литература … Википедия
Крюков, Виктор Иванович (писатель) — Крюков Виктор Иванович Дата рождения: 1926 год(1926) Место рождения: дер. Поломиницы Высоковского района Калининской области Направление: проза Жанр: военная проза Язык произведений … Википедия
Военная проза
Проза о войне заняла особое место в развитии послевоенной литературы. Она стала не просто темой, а целым материком, где на специфическом жизненном материале находят свое решение едва ли не все идейные и эстетические проблемы современной жизни.
Для военной прозы новый период развития начался с середины 60-х годов. В конце 50-х появились книги «Судьба человека» М. Шолохова, «Иван» В. Богомолова, притчи Ю. Бондарева «Батальоны просят огня», Г. Бакланова «Пядь земли», роман К. Симонова «Живые и мертвые». (Аналогичный подъем наблюдается в кинематографе — вышли на экраны «Баллада о солдате», «Летят журавли»). Принципиально важную роль в становлении новой волны сыграли рассказ М. Шолохова «Судьба человека» и повесть В. Некрасова «В окопах Сталинграда». Этими произведениями наша литература перешла к повествованию о судьбе простого человека.
С наибольшей резкостью новые начала военной прозы проявились в повестях того направления, которое можно назвать прозой психологического драматизма. Название повести Г. Бакланова «Пядь земли» словно отражало полемику с предыдущими панорамными романами. Название говорило о том, что происходящее на каждой пяди земли отражало всю силу нравственного подвига народа. В это время выходят повести «Батальоны просят огня» Ю. Бондарева, «Убиты под Москвой» К. Воробьева, «Журавлиный крик», «Третья ракета» В.Быкова.
В этих повестях был сходный центральный герой — как правило молодой солдат или лейтенант, сверстник самих писателей. Все повести отличались максимальной концентрацией действия: один бой, одно подразделение, один плацдарм, одна нравственная ситуация. Такой узкий взгляд позволял контрастнее высветить драматические переживания человека, психологическую правду его поведения в условиях достоверно показанного фронтового быта.
Были схожи и драматичные эпизоды, составляющие основу сюжета. В повестях «Пядь земли» и «Батальоны просят огня» шел яростный и неравный бой на крохотном плацдарме. В повести К. Воробьева «Убиты под Москвой» был показан бой роты кремлевских курсантов, из которого вышел живым всего один солдат. Бой, в котором идеализированные представления о войне терпят поражение перед суровой правдой нахлынувших событий. Внутреннее развитие сюжета выявляет не то, как бесплодно и обреченно гибнут брошенные в бой курсанты, а то, как самоотверженно продолжают вести бой оставшиеся. Ставя своих героев в тяжелые, очень тяжелые положения, писатели выясняли на этом изломе такие изменения в нравственном облике героя, такие глубины характера, которые в обычных условиях нельзя измерить. Главным критерием ценности человека у прозаиков этого направления стало: трус или герой. Но при всей непримиримости разделения персонажей на героев и трусов писатели сумели показать в своих повестях и психологическую глубину героизма и социально-психологические истоки трусости.
Рядом с прозой психологического драматизма устойчиво развивалась порой в открытой полемике с ней эпическая проза. Произведения, нацеленные на широкий охват действительности, разделились по типу повествования на три группы.
Первый тип можно назвать информативно-публицистическим: в них романическая история, захватывающая многих персонажей на фронте и в тылу, смыкается с документальной достоверностью изображения деятельности Ставки и высших штабов. Обширная панорама событий была воссоздана в пятитомной «Блокаде» А. Чаковского. Действие перебрасывается из Берлина в маленький городок Белокаменск. Из бункера Гитлера в кабинет Жданова, с передовой на дачу Сталина. Хотя в собственно романических главах преимущественным вниманием автора пользуются семьи Королевых и Валицких, пред нами все-таки роман не семейный, а последовательно публицистический по своей композиции: авторский голос не только комментирует движение сюжета, но и направляет его. По событийно-публицистическй логике вступают в действие самые разные социальные слои — военные, дипломаты, партийные работники, рабочие, студенты. Стилевой доминантой романа явилось художественное осмысление и воспроизведение исторических событий, основанное на ставших доступными документах, мемуарах, научных публикациях. Из-за остро проблемного, публицистического характера романа вымышленные действующие лица оказались в большей мере социальными символами,
Социальными ролями, чем художественно своеобразными, самобытными типами. Они несколько затеряны в вихре событий большого масштаба, ради изображения которых был задуман роман. То же относится и к его роману «Победа» и к трехтомной «Войне» А. Стаднюка, повторившей те же принципы, которые были опробованы Чаковским, но уже не на материале Ленинградской обороны, а Смоленского сражения.
Вторую ветвь составили романы панорамно-семейные. («Вечный зов» А. Иванова, «Судьба» П. Проскурина). В этих романах публицистический элемент занимает меньшее место. В центре произведения не исторический документ или образы государственных деятелей, а жизнь и судьба отдельной семьи, которая разворачивается на протяжении многих, а иногда и десятков лет на фоне крупных исторических потрясений и событий.
И третий тип — это романы К. Симонова «Живые мертвые», «Солдатами не рождаются», «Последнее лето», А. Гроссмана «Жизнь и судьба». В этих произведениях нет стремления охватить как можно более широкое поле исторических событий и действия всех социальных прослоек, но в них есть живая соотнесенность частных судеб с коренными проблемами народного бытия.
Так проявлялись в приметных произведениях о войне важные идейно-стилевые процессы, среди которых можно выделить усиление интереса к судьбе простого человека, замедленность повествования, влечение к развитой гуманистической проблематике, к общим вопросам человеческого бытия. С некоторой долей условности можно прочертить такой пунктир движения военной прозы: в первые послевоенные годы — подвиг и герой, затем более объемное, тяготеющее к полноте изображение человека на войне, далее пристальный интерес к гуманистической проблематике, заложенной в формуле человек и война, и, наконец, человек против войны, в широком сопоставлении войны и мирного бытия.
Еще одним направлением прозы о войне стала документальная проза. Примечательно усиление интереса к таким документальным свидетельствам о судьбе человека и участи народа, которые по отдельности носили бы частный характер, но в своей совокупности создают живую картину.
Особенно много сделали в этом направлении О. Адамович, составивший сначала книгу записей рассказов жителей случайно уцелевшей деревни, истребленной гитлеровцами «Я из огненной деревни». Затем вместе с Д. Ганиным издали «Блокадную книгу», основанную на устных и письменных свидетельствах ленинградцев о блокадной зиме 1941-1942 годов, а также произведения С. Алексеевича «У войны не женское лицо» (воспоминания женщин-фронтовичек) и «Последний свидетель» (рассказы детей о войне).
В первой части «Блокадной книги» публикуются снабженные авторским комментарием записи бесед с блокадниками — жителями Ленинграда, пережившими блокаду. Во второй — три прокомментированных дневника — научного сотрудника Князева, школьника Юры Рябикина и матери двух детей Лидии Охапкиной. И устные свидетельства, и дневники, и другие используемые авторами документы передают атмосферу героизма, боли, стойкости, страданий, взаимовыручки — ту подлинную атмосферу жизни в блокаде, которая предстала взору рядового участника.
Такая форма повествования давала возможность представителям документальной прозы поставить некоторые общие вопросы жизни. Перед нами не документально-публицистическая, а документально-философская проза. В ней главенствует не открытый публицистический пафос, а раздумья авторов, так много писавших о войне и так много думавших о природе мужества, о власти человека над своей судьбой.
Военная проза как литературно-художественный феномен
Великая Отечественная война – одна из самых значимых и неисчерпаемых тем русской литературы. В настоящее время она по-прежнему остается предметом неоднозначных, противоречивых оценок и мнений, несмотря на то, что число пишущих на эту тему невосполнимо уменьшилось.
Многие современные литературные критики убеждены, что «историческая память советских людей о Великой Отечественной во многом была воспитана тем, что называется пропагандой», вследствие чего востребованной советским обществом оказалась не правда, а миф о войне, который и в настоящее время с трудом поддается искоренению. С другой стороны, современникам очень трудно разобраться в потоке новой информации о военном прошлом.
Русская военная проза представляет сложное, многосоставное художественное явление, внутри которого, как в системе, можно выделить отдельные направления, этапы, характерные жанры.
Литература, возникшая непосредственно в годы войны и в первое десятилетие после нее, за исключением небольшого ряда текстов, носила в значительной мере агитационно-пропагандистский характер. Задача писателей сводилась, как правило, к разоблачению германского фашизма и прославлению героизма советских людей. Правдивых книг о войне, воссоздающих не восторженную общую панораму героических побед, а тяготы будничной фронтовой жизни, крестный путь воевавшего народа, было немного. В условиях идеологического давления большинство писателей были вынуждены следовать официальной концепции войны. Однако и тогда литература не могла ограничиться лишь романтизацией подвигов, прославлением стратегической мудрости советских полководцев и т. п. Уже в повести В. Некрасова «В окопах Сталинграда» (1946), чудом уцелевшей от разгрома и даже удостоенной Сталинской премии, читатель сталкивался не с казенно-героическим пафосом, а с изображением переднего края, суровых фронтовых будней. Повесть Некрасова была одним из первых произведений открывших правду о войне, в отличие от большинства других книг 40-х – 50-х гг., изображавших войну в угоду казенным историографам и предписанным партией канонам. В связи с этой повестью утвердилось и литературно-художественное понятие «окопная правда», ставшее своего рода критерием в оценке правдивости произведений о фронтовом прошлом. Среди немногочисленных произведений 40-х – 50-х гг., содержащих принципиально новый взгляд на войну, свободный как от идеологических схем, так и от нормативов соцреализма, отмечают повесть В. Богомолова «Иван» (1958). В ней писатель поднял одну из самых трагических тем, связанных с судьбой детей. В силу ряда причин только во второй половине 80-х и в 90-е годы были опубликованы повесть К. Воробьева «Это мы, господи!», написанная в 1943 году и документальная «Черная книга», созданная В. Гроссманом и И. Эренбургом. В первом произведении рассказывается о фашистском плене, второе – об истреблении гитлеровцами евреев на оккупированной территории СССР. Набор «Черной книги» был уничтожен в ходе развернутой компании борьбы против «космополитизма».
Цельным художественным явлением в русле литературы о Великой Отечественной стала «лейтенантская проза», сыгравшая важную роль в разоблачении советских мифов о войне. Она представлена следующими авторами и произведениями:
Ю. Бондарев, повесть «Батальоны просят огня», роман «Горячий снег»;
К. Воробьев, повести «Убиты под Москвой», «Крик»;
В. Курочкин, повесть «На войне как на войне»;
А. Ананьев, роман «Танки идут ромбом»;
Г. Бакланов, повести «Пядь земли», «Мертвые сраму не имут», «Июль 1941 года»;
В. Кондратьев, повесть «Сашка» (Заметим, что не все исследователи относят это произведение к «лейтенантской» прозе).
К поколению лейтенантов относят и многих других авторов, в том числе и В. Быкова с его повестями «Журавлиный крик» и «Третья ракета».
Лейтенантская проза разрушила традицию романтико-героического летописания в литературе о войне. Писатели-лейтенанты одними из первых сказали читателю слово суровой солдатской правды о прошлом человека на войне. Все они имели фронтовой опыт. В годы войны многие из них совсем молодыми людьми попали в армию и на собственном опыте, служа рядовыми солдатами или младшими офицерами, познали тягостность жестоких фронтовых будней. О писателях лейтенантского поколения А.Твардовский сказал следующее: «Выше лейтенантов не поднимались и дальше командира полка не ходили, а видели пот и кровь войны на своей гимнастерке». Большое влияние на формирование идейных основ лейтенантской прозы сыграла повесть В. Некрасова «В окопах Сталинграда».
Писатели-лейтенанты отказались от панорамного, монументального изображения войны, характерного для литературы 40-х – 50-х годов. В центре внимания лейтенантской прозы оказалась не столько баталистика, сколько фронтовая жизнь солдата, его быт и переживания. Приверженцам так называемой барабанно-фанфарной прозы, склонным к вульгарно-героизированному и масштабному показу войны писатели лейтенантского поколения противопоставили «окопную правду», повествование о фронтовой жизни переднего края.
Лейтенантская проза раскрыла содержание подлинного, реального подвига, заключающегося в стойком служении солдатскому долгу. Писатели-лейтенанты показали, что солдаты и офицеры Советской Армии не безликая героическая масса с лозунгами на устах, а весьма обыкновенные люди. Во многом именно из-за этого советская «охранительная» критика обвинила их в дегероизации, а также в абстрактном гуманизме и ремаркизме.
Лейтенантская проза создала биографию лейтенантского поколения, показав, что цена победы – молодая жизнь миллионов молодых людей.
Эволюция литературы о войне шла в разных направлениях. Это касается и глубины исследования, и расширения тематики, и разнообразия жанров и их модификаций. В 60-е годы одним из заметных явлений военной прозы была эпопея-трилогия К. Симонова «Живые и мертвые», выражающая общественные настроения тех лет. Крупнейшее произведение, содержащее не только глубокую, но и свободную от идеологической заданности концепцию Великой Отечественной, но и имеющее антикультовскую, антитоталитарную направленность – роман В. Гроссмана «Жизнь и судьба». Он был создан в 1960 году, но пришел к читателю только в конце 80-х годов.
В 70-е годы новый путь в освоении военной темы проложил В. Быков. Он считал, что в военной теме следует находить болевые точки, которые болят до сих пор. Начиная с «Круглянского моста» большинство быковских произведений посвящены партизанской войне и оккупации в Белоруссии. Это повести «Сотников», «Обелиск», «Волчья стая», «Знак беды» и др. Все они обладают своеобразной художественной структурой. Быковская повесть – образная модель нравственной проблемы, взятой в предельно трагическом варианте. Писатель исследовал не батальную сторону войны, а возможности духа человека на войне. Для его произведений характерны пограничные ситуации, постановка героя перед необходимостью морального выбора. Поэтому, определяя идейно-эстетическую структуру быковских произведений, критики условно назвали их повестями нравственного эксперимента.
Нравственная проблематика и психологизм – главные отличительные особенности прозы Г. Бакланова, Б. Васильева, В. Астафьева. Для произведений этих авторов характерна напряженная трагическая атмосфера, вызывающая у читателя неподдельное катарсическое чувство. Особую известность в 70-е годы приобрела повесть В. Астафьева «Пастух и пастушка». Внимание писателя сосредоточено на изображении разрушительного воздействия войны на человеческую душу.
Наряду с художественной прозой в 60-е – 80-е годы шло активное создание документальных и документально-публицистических произведений. Одной из первых в их ряду стала повесть С. Смирнова «Брестская крепость». Она является результатом многолетних поисков сведений о погибших героях и о тех, кому удалось выйти из осажденной крепости. Книга значительно восполнила хронику войны ранее неизвестными именами и фактами. Документальные произведения, обжигающие трагическими фактами, созданы белорусскими писателями Я. Брылем, В. Колесником, А. Адамовичем («Я из огненной деревни»), а также А. Адамовичем и Д. Граниным («Блокадная книга»).
В начале 1970-х гг. в критике начали возникать разговоры об «усталости» военной прозы, что означало то, что многие подходы к материалу исчерпали себя, новые вещи стали создаваться на хоженых путях. И поэтому в такой ситуации актуальной стали выглядеть произведения белорусского писателя В. Быкова, которые «традиционно воспринимались в СССР и в мире как часть советской русскоязычной прозы» (Б. Соколов). В. Быков считал, что в военной теме следует находить болевые точки, которые болят до сих пор. Его повести – это своеобразное художественно-стилевое явление. Они представляют собой образную модель нравственной проблемы, взятой в предельно трагическом варианте. Отсюда и обобщенное литературно-критическое определение их как повестей нравственного эксперимента, в которых автор исследует не батальную сторону войны, а возможности человеческого духа в экстремальной, пограничной ситуации, когда герой поставлен перед необходимостью выбора между жизнью и смертью («Сотников», «Обелиск», «Волчья стая», «Пойти и не вернуться» и др.).
В годы перестройки и в постсоветский период, когда многое было рассекречено и обнародовано, военная проза пополнилась новыми произведениями. В этих условиях на передний край выдвинулось осмысление такой проблемы, как цена победы. И мнения о ней были и до сих пор бытуют разные, вплоть до самых крайних, наподобие того, что победа была не нужна, что со спасением родины солдат спас и всю вновь расцветшую номенклатуру, бюрократическую систему.
Главные события военной прозы на исходе века (1990-е годы) – романы В. Астафьева «Прокляты и убиты» и Г. Владимова – «Генерал и его армия» оцениваются по-разному. Последний был удостоен московской литературной премии «Триумф» (1995). По мнению многих, Г. Владимов в своем романе восполнил существенный пробел в военной теме. Писатель попытался осмыслить ту страшную цену, которой была достигнута победа, спасение России. Гибель солдат во многом на совести советских генералов, полководцев, которые не позволяли себе слова «жалко» и для которых победа должна была быть достигнута любой ценой.
В отличие от Г. Владимова В. Астафьев был участником войны. Он внес большой вклад в развитие военной прозы, в том числе и в 1990-е годы, обратившись к таким жанрам, как роман-памфлет («Прокляты и убиты»), автобиографический роман («Веселый солдат») и повесть («Так хочется жить»), которые рассматриваются в контексте философско-апокалиптической традиции осмысления бытия в русской литературе. Роман-памфлет «Прокляты и убиты» наряду с мемуарно-автобиографическим повествованием в рассказах «Последний поклон» представляют собой итоговые произведения писателя, в которых он размышляет в целом о трагической народной судьбе в тоталитарный период. Писатель показывает бесчеловечность сталинского режима, советской командно-бюрократической системы, повинной в загублении огромного множества человеческих жизней. «Война представлена как поединок двух военных машин, двух идеологий – сталинизма и фашизма, в которых отдельные участники равно уязвимы, равно жертвы».
Знаменательным явлением в военной прозе 1980-90-х гг. и в литературном процессе этого времени стал и роман В. Гроссмана «Жизнь и судьба», который был готов к публикации еще в 1960-е годы, но подвергся аресту со стороны сотрудников госбезопасности. Это масштабное эпическое произведение, панорама военной эпохи. В его создании сказался опыт В. Гроссмана, фронтового корреспондента, очевидца сталинградского сражения. В центре – Сталинградская битва, ставшая кульминацией войны. Военная тематика соединилась в произведении с антитоталитарной. Впервые В. Гроссман показал битву не двух враждебных армий, двух непримиримых государств, а двух равно тоталитарных государств. В романе проведена аналогия между сталинизмом и гитлеризмом. Советская и немецко-фашистская системы сходны в том, что применили по отношению к своим гражданам сверхнасилие, соединенное со сверхдавлением мировых идей. И сталинизм, и гитлеризм отняли у человека личную свободу, сделав из него послушного исполнителя.
В целом, военная проза и более того – военная литература – «уникальное явление отечественной словесности», «средоточье наиболее важных гуманистических, нравственных проблем и художественных достижений» (И. Н. Афанасьев). По мнению В. Чалмаева, это «не сумма разрозненных текстов при всем богатстве индивидуальностей», а «определенная развивающаяся система текстов, система чрезвычайно динамичная», в эволюции которой можно выделить следующие ключевые моменты и завоевания:
1). «Разрушение былого, 1940-50-х-гг., нормативного, часто мифологизированного, пропагандистского, «батального пространства» с его монументализацией и символикой.
2). Постепенное превращение всего пространства войны из панорамы военных событий, «кампаний», «великих ударов» в сферу нравственных исканий, преодоление человеком в шинели догм ненависти и непримиримости, спасения им человечности в самом себе.
3). Как следствие этого, убывание внешней событийности, очерковой иллюстративности, спроектированности истории и возрастание бытийности (онтологизация).
4). Изменение языка военной прозы (ранее он нес следы очеркизма, газеты): усиление жанровой многосоставности произведений…»
военная проза
Смотреть что такое «военная проза» в других словарях:
военная проза — прозаические произведения современной советской и российской литературы, посвященные Великой Отечественной войне. Рубрика: роды и жанры литературы Род: * художественная проза Персоналии: В. Богомолов, Н. Кондратьев, Г. Бакланов, В. Некрасов, Ю.… … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
проза военная — см. военная проза … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
Военная литература (интернет-сайт) — Военная литература URL: http://militer … Википедия
проза — сущ., ж., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? прозы, чему? прозе, (вижу) что? прозу, чем? прозой, о чём? о прозе 1. Проза это разновидность художественной речи нестихотворная повествовательная речь. Пробовать себя в прозе. 2. Прозой… … Толковый словарь Дмитриева
проза — ы; ж. [лат. prosa] 1. Разновидность художественной речи, лишённой ритмической организации; нестихотворная речь (противоп.: поэзия). Пробовать себя в прозе. Писать прозу. 2. Нестихотворная литература; совокупность таких произведений (противоп.:… … Энциклопедический словарь
проза — ы; ж. (лат. prosa) 1) Разновидность художественной речи, лишённой ритмической организации; нестихотворная речь (противоп.: поэ/зия) Пробовать себя в прозе. Писать прозу. 2) Нестихотворная литература; совокупность таких произведений (противоп.:… … Словарь многих выражений
художественная проза — см. проза + художественная литература. Рубрика: Роды и жанры литературы Род: Проза Вид: военная проза … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
Чеченские рассказы — Чеченские рассказы … Википедия
Русская литература — Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей. Русская литература … Википедия
Крюков, Виктор Иванович (писатель) — Крюков Виктор Иванович Дата рождения: 1926 год(1926) Место рождения: дер. Поломиницы Высоковского района Калининской области Направление: проза Жанр: военная проза Язык произведений … Википедия