виниловая пластинка 180 грамм что значит
«180 gram» винил — стандарт высокого качества. Но это, сегодня, не точно.
Понятие «180-граммовый винил» окутано множеством неоднозначных мнений среди коллекционеров и ценителей аналогового звучания. У многих наклейка «180 gram» вызывает живой трепет, а у кого-то мысли о посредственном качестве. Но если отойти от предрассудков и посмотреть на тяжелый винил объективно, тогда можно выделить у него достойные преимущества. Их мы и разберем в этой статье.
Масса пластинки фактически не влияет на качество звучания. Ведь производственный стандарт, который предполагает определенные правила нарезки канавок на поверхность винила — один для всех, и справедлив для пластинок с любым весом. В предусмотренных границах, канавки должны иметь определенный размер, который измерим вплоть до микрометра, и расхождения с нормой ничтожно малы. Пластинка весом в 100 грамм, и меньше, дает оптимальное расстояние для нарезки канавок по стандартной технике.
Качество пластинки определяет формат и процесс мастеринга, характеристики используемого сырья и, конечно, оборудование для пресса и нарезки. Однако, почему тогда пластинки с массой выше 140 грамм считают более качественными или наоборот? Давайте разберем реальные достоинства тяжелого винила, и почему он так почитаем среди многих коллекционеров.
А какая ситуация с тяжелым винилом сегодня? Давайте, попробуем разобраться.
А теперь, поняв, что к чему, давайте проанализируем и сделаем вывод. Однако, он не будет отличаться от того, с которого мы начали, что масса винила практически не влияет на качество. «180 gram» винил — это не чудеса, и не лучший формат винила. Конечно, в нем есть дополнительные положительные качества, и он, действительно, может содержать качественную запись, выполненную по высшим стандартам мастеринга, а также наоборот, что зависит от принципов лейбла. Следовательно, не следует уповать на этикетку «180 gram», но и избегать ее не нужно. Решающий фактор сегодня — это кто и где осуществлял мастеринг звукозаписи, а также какой источник был использован. А уже потом вес пластинки. Так и выходит — если раньше тяжелый винил обязывал к высочайшему качеству, то сегодня нет, но такая же ситуация и с обычным винилом.
Форумы сайта «Отечественная радиотехника 20 века»
#1 Непрочитанное сообщение ROCK » 31 авг 2011, 18:59
180-граммовым был старый, олдскульный винил. Маркетинговая отсылка в винтажу.
Мол ваш лехкий винил это попсовый новодел, а наш тяжелый, правильный и основательный. Как в доброе старое время, теплый ламповый звук, роликовый привод, тяжелый винил, тонарм с пружинкой.
Там ничего «патефонного» нет. «Аудиофильского», в принципе, тоже.
На тему толстого винила много копий было сломано, вкратце, вердикт такой: потенциал, который имеют толстые диски, крайне невелик на столах с тяжелыми дисками, а недостатки качества их изготовления сводят почти на «нет».
У меня такая практика, что толстые новоделы очень часто имеют плохое качество полива, так как значительно более требовательны к температурному режиму их изготовления, который соблюдается не так тщательно, как когда-то.
#6 Непрочитанное сообщение ROCK » 31 авг 2011, 19:15
> В смысле они делают маркетинговый отход к шеллаку?
Нет, имеется в виду винил 50-х — начала 60-х. Он даже иногда бился, как шеллак, когда роняли на пол. Был не склонен к короблению и был более твёрдый, на нём не так легко царапины оставались.
А ещё было что-то (не знаю, как это называется), что делали в 60-х поляки. Тоже не коробился, но при этом совершенно не бился. Даже если пластинку бросать с 3 этажа на асфальт.
HyC писал(а): 180-граммовым был старый, олдскульный винил. Маркетинговая отсылка в винтажу.
Мол ваш лехкий винил это попсовый новодел, а наш тяжелый, правильный и основательный. Как в доброе старое время, теплый ламповый звук, роликовый привод, тяжелый винил, тонарм с пружинкой.
Здесь что-то другое. Вероятно, просто когда у людей было много дешевых вертаков с легкими маленькими дисками, кто-то запустил тему, что толстые пластинки это гут и эта легенда дала свои плоды. А может и нет.
Это маркетинговый отход к 50-м и 60-м годам, когда массово винил пошел взамен шеллака. Винил был толще, трава зеленее, девки сисястее, звук ламповей.
А новодел он и есть новодел. Хоть легкий хоть тяжелый. В подавляющем своем большинстве говно полное.
Но видать на «олдскульный новодел» хомячки вздрачивают получче. вот маркетолухи пену и подымают.
«Алхимия» черного золота меломанов: мастеринг, производство, перворессы и 180 грамм недоверия
Как вы уже, вероятно, поняли из названия, речь снова пойдёт о виниле. Если точнее, то о грампластинках. Динамично растущий тренд, о причинах которого я уже излагал свои мысли, ставит перед любителями грампластинок ряд интересных вопросов, которые ежегодно муссируются на соответствующих форумах. Многие из этих вопросов связаны с самим носителем (записью пластинок, мастерингом, производством, масса-габаритными характеристиками).
Так, многие люди, неравнодушные к винилу, задаются вопросами: на каких пластинках звук лучше (33 или 45 об. в мин.), чем хороши первопрессы, влияет ли скорость записи на качество. Не редки рассуждения о более высоком качестве «тяжёлого винила» (пластинок с массой 180 – 200 гр.) по сравнению со стандартными. Много кипучих споров вызывает сравнение качества старых и новых «пластов», проблемы мастеринга и ремастеринга.
В этом посте я постараюсь детально рассмотреть, каким образом влияют на качество звука грампластинок некоторые аспекты записи и производства (в частности: скорость, мастеринг, порядковый номер пресса). А также ответить на вопрос: «имеет ли место влияние массы винилового диска на конечный результат воспроизведения?». Я последовательно пройдусь по каждому из этапов производства с лирическими отступлениями, касающимися обозначенных выше вопросов.
В этот раз постараюсь избежать рассуждений о «живости» винилового звука. Данные объективных измерений и психоакустических исследований игнорируются людьми с тяжелой степенью винилозависимости. Субъективность теплой виниловой риторики не позволяет вести сколько-нибудь полезных дискуссий на эту тему. Между тем, полагаю, что имеет смысл провести достаточно детальное «анатомирование» некоторых нюансов, дабы пролить свет на вопросы, беспокоящие растущую армию любителей грамзаписей.
Лакер – селекция и дефекты
Чтобы понять от чего зависит качество звука на виниле, имеет смысл рассмотреть весь производственный цикл создания грамзаписи. Полагаю, подобный ликбез будет полезен людям не знакомым с тем, каким именно образом создается виниловая «магия».
Первым этапом создания пластинки является изготовление лакированного эталона (лакера). Круглый алюминиевый диск покрывают слоем нитроцеллюлозного лака. После высыхания нитроцеллюлозы лакированные диски подвергаются селекции. Специалисты по контролю качества оценивают состояние покрытия. Выявление минимальных неровностей приводит к «отбраковыванию» лакера. «Выживает» не многим более 50 %.
Теоретически любой бракованный лакер, проскочивший контроль и не замеченный при «нарезке», отразится на эталонном прессе, и далее на всей серии пластинок, которые будут напечатаны с его помощью. На практике подобные дефекты крайне редки, а любой дефект замечается на том или ином этапе контроля качества. Существует мнение, что если такая пластика все-таки попадет в продажу, то дефект может существенно увеличить её коллекционную стоимость через N-цать лет.
Мастеринг — срезать частоты, оставив музыку
Перед нанесением (нарезкой) записи на лакер необходимо проведение специального мастеринга, при котором запись будет обработана таким образом, чтобы звучать на виниле максимально качественно. Именно на этом этапе формируется почти всё, что впоследствии мы будем слышать при воспроизведении пластинки.
Как материал для звукозаписи, винил достаточно «притязателен», и мастеринг для грамзаписи представляет собой своеобразный компромисс. С одной стороны, мастеринг-инженер стремится сохранить максимум из исходной записи (передав все музыкальные нюансы), с другой – сделать так, чтобы записанная дорожка не вызывала проблем при воспроизведении.
Сложность винилового мастеринга связана с тем, что более громкие и низкочастотные волны занимают на дорожке большую ширину и глубину. Соответственно, чем выше динамический диапазон и чем шире частотный, тем большую площадь будет занимать дорожка с такой записью. Исходя из этого, можно сделать вывод, что максимальное качество звука на грампластинке получается при нарезании наиболее глубоких и широких дорожек, максимальным шагом между ними и использовании максимальной скорости вращения диска при записи/воспроизведении.
Идеальным форматом для высокого качества грамзаписи многими инженерами считается один трек на одной стороне 12 дюймового диска, при скорости 45 оборотов в минуту (RPM). Скорость 78 RPM практически не используется в современной грамзаписи. Подавляющее количество современных пластинок записываются/воспроизводятся на скорости 33 оборота в минуту (RPM). При этом пластинки с более высокой скоростью воспроизведения быстрее изнашиваются и, в связи с неэкономным использованием площади, содержат меньше записей. Соответственно, создание коллекции из таких дисков потребует больше вложений.
Существенным аспектом мастеринга грамзаписей является коррекция АЧХ и «смягчение» так называемых «проблемных» диапазонов. Наиболее критичным в этом отношении является участок спектра от 5800 до 7900 Гц, а также единичные резонансные частоты.
Кроме того, любая стереофонограмма, записанная на винил, имеет ряд ограничений по панорамированию. В «виниловом» мастеринге нельзя допускать противофазы левого и правого каналов в области низких частот. Подобный сигнал невозможно воспроизвести в LP формате, по причине широкой траектории записи низкочастотных волн. В случае «несфазированности» каналов грамзаписи, при воспроизведении игла проигрывателя может попросту слететь с нужной траектории. Именно поэтому НЧ-сигнал на правильно обработанных грамзаписях воспроизводится в моно, а СЧ и ВЧ в стерео.
Не менее важным нюансом считается уровень RMS (измеритель действующих значений) исходной записи. При нарезке лакера уровень RMS записи не должен превышать — 12 дБ RMS. Более высокий показатель (особенно в области ВЧ) способен привести к перегреву головки токарного резака.
Сапфиром по лаку – прессом по ПВХ
После селекции лакеры отправляют в студию, и начинается второй этап – запись эталона. Нарезка осуществляется с помощью специального станка — токарного резца, в котором использована специальная сапфировая (алмазная, рубиновая) режущая головка. Контроль осуществляется с помощью микроскопа.
При проведении записи головка резца требует постоянного охлаждения, которое проводится с использованием сжатого гелия. Лаковая стружка от вырезанной дорожки убирается своеобразным пылесосом.
Лакер с записью отправляется на производство, где аэрозольным способом последовательно покрывается двухлористым оловом и серебром. Олово позволяет серебру «прилипнуть» к диску. После этого для увеличения прочности диск гальваническим способом покрывается никелем.
После никелирования металлическая часть эталона отделяется от лакера. В дальнейшем металлический оттиск применяется для штамповки серийных пластинок.
Штамповка готового серийного диска осуществляется при помощи пресса, создающего давление около 1000 кПа или 100 тонн силы на кв.см. Горячий пресс, с установленными эталонными штампами, сплющивает куски поливинилхлорида (в профессиональном жаргоне «печенье»), отпечатывая на них запись.
После этого происходит охлаждение практически готовой пластинки. Далее происходит обрезание кромки, проводится процедура контроля качества, упаковки, и готовый винил поступает в продажу, но это уже история далёкая от вопросов качества записи.
Первопресс – целесообразно или нет
В контексте вопросов о первом прессе более всего нас интересуют процессы штамповки и мастеринга, а также то, что происходит с эталоном во время тысячекратного применения. Как уже отмечалось, характер звучания зависит от мастеринга, проведенного перед созданием эталона, качества лакера и точности записи на резаке. Но эталон не вечен и изнашивается в процессе массового производства. Поэтому поводу возникло достаточно логичное предположение о том, что звучание пластинки, которую выпустили раньше, будет лучше и точнее.
Сами производители грампластинок признаются, что технология изготовления виниловых дисков не позволяет получить два абсолютно идентичных носителя. Соответственно, каждая пластика в каких-то крошечных деталях будет звучать по-разному. При этом те самые легендарные «первопрессы» в каких-то малозначительных (для большинства людей) нюансах будут звучать ближе к исходному оригиналу.
При переиздании, особенно современном, давно записанных альбомов на виниле, необходим повторный мастеринг. Единых стандартов для мастеринга нет. Новый процесс подготовки грамзаписи к изданию, как правило, проводится новым мастеринг-инженером, который, зачастую, не связан ни с исполнителем, ни с его продюсером. У этого инженера может быть свой «взгляд» на то, что и как должно звучать. Поэтому не редки случаи, когда первое и последующие издания существенно отличаются в звучании (правда, иногда сложно определить в худшую или лучшую сторону).
Естественно, что «как бы TRUE» считается именно то издание, над которым работал мастеринг-инженер, связанный с коллективом или исполнителем. Как правило – это именно первый релиз или сверхредкая промо серия. При этом даже убежденные винилопоклонники, съевшие больше «собак» на этой теме, считают первопресс лишь относительным преимуществом. Это отношение хорошо резюмировал в своей статье автор аудиофильского ресурса inthouse.ru, Олег Бочаров:
«Порт уверен, что все современные переиздания стоимостью 30 долларов ничего не стоят вообще. Никакие плакаты, картинки и буклеты не спасают эту чепуху. Ко всем бонусам и надписям вроде «напечатано с оригинальной мастер-записи» Том Порт относится с презрением.»
Цитата: Stereo.ru
В ряде случаев взгляды Порта относительно обоснованы. Так, некоторые небольшие студии в Европе не учитывают многих особенностей мастеринга и издают откровенную халтуру. Но, вопреки его мнению — это явление не является абсолютной истиной, обязательным условием современного релиза и даже широко распространённой практикой. Более 70 % современных релизов и переизданий могут конкурировать с винтажными пластинками по качеству записи. Могу также отметить, что некоторые современные издания почти неотличимы от старых. Не мало современных мастеринг-инженеров намеренно используют саунд концепции своих коллег из прошлого, чтобы добиться того самого винтажного «true vinyl sound».
180 грамм или чего стоит масса
Многие утверждают, что тяжелые и толстые пластинки (от 180 г. и выше) звучат значительно качественнее, чем менее тяжелые. Обоснований для подобных утверждений зачастую не приводится.
Исторически сложилось, что высококачественные релизы, в момент появления тяжелых прессов, выпускались на более тяжелых «пластах» с массой 180 – 200 грамм. Там и мастеринг был более совершенным, и оригинальные мастер ленты применялись, и технология производства была совершеннее. Но это относится лишь к западным пластинкам конца 60-х – начала 70-х. Советские грамзаписи начала 60-х также были толстыми и увесистыми (в основном для увеличения прочности), но не обладали высоким качеством звучания. В традиции закрепился стереотип о том, что тяжелый винил – это хорошо, а тонкий — как получится.
Сегодня тяжелый винил (как и любой другой) может оказаться совершенно любым. Не мало компаний выпускают толстые пластинки намеренно, дабы привлечь покупателя заветной надписью «180 g», напоминая о времени, когда сахар был слаще, а трава зеленее. При этом мастеринг может оставаться совершенно никаким, как и исходник и качество самого материала пластинки.
Между тем тяжелый винил имеет ряд вполне ощутимых преимуществ: более высокая прочность, способность дольше выдерживать нарушение условий хранения, а также стабильность при проигрывании (что не слишком актуально для владельцев качественных проигрывателей с тяжелыми дисками и столами).
Говоря проще, как мы уже выяснили, наиболее существенным фактором, определяющим качество звучания грамзаписи, является мастеринг, а увеличение массы и толщины скорее служит для повышения долговечности.
В сухом остатке получаем следующие выводы:
Искренне надеюсь, что статья оказалась полезна тем, кто не ищет лёгких путей и рискует связываться с винилом или просто интересуется этой темой.
Напоминаем, что у нас можно приобрести:
dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
mixed.news
Stereo.ru
На подготовку материала оказало влияние творчество видеоблогера stalker29218 И.В.
Вес винила имеет значение?
3 мин. на прочтение
Вы наверняка не раз видели на обложках некоторых изданий наклейки с манящими заголовками типа «180g Audiophile Version» и др. Что это и почему (для чего) некоторые пластинки тяжелее других? Зачем покупать 180 или 200 граммовую версию, если можно взять стандартную 140 граммовую, которая ещё и дешевле? Маркетинговый миф или находка для аудиофила? Давайте разбираться.
Спойлер: в свою коллекцию, при возможности, я стараюсь приобретать «тяжёлые» версии, но об этом в конце статьи.
Сколько весят пластинки?
Виниловые пластинки могут быть лёгкими от 40 г или тяжёлыми до 200 г. Их вес во многом зависит от скорости, с которой они предназначены воспроизводиться. Большинство современных пластинок предназначены для воспроизведения со скоростью 33 об/мин и имеют ширину 12 дюймов. 12-дюймовые пластинки обычно делаются весом от 80 г до 180 г.
Различия в скорости, размере и весе способны влиять на качество прослушивания конкретной пластинки. В то время как изменения в качестве звука, вызванные этими факторами, могут быть сложноразличимы для нетренированных ушей, многие аудиофилы и энтузиасты винила утверждают, что 180-граммовый винил (и тяжелее) даёт заметно лучший звук. Однако другие скажут вам, что предполагаемое повышение качества звука на самом деле является просто плацебо. Кому верить?
Тяжёлый винил звучит лучше?
На самом деле ответ на этот вопрос довольно прост — нет, тяжёлые пластинки не звучат лучше. Качество звука определяет только мастеринг и аналоговый тракт (ваша аудиосистема). Подробнее об этом я уже писал в своих предыдущих статьях. Рекомендую, к прочтению:
Тем не менее, помимо того, что тяжёлые пластинки кажутся более дорогими и дарят нам ощущение более высокой ценности, у 180-200 граммовых версий есть пара преимуществ, которые реально наделяют смыслом их покупку. Итак, рассказываю:
1) «Живучесть» (долговечность)
Одним из важных факторов, который следует учитывать при изучении темы веса винила, является долговечность. Чем тяжелее пластинка, тем она более устойчива к деформации или износу. Как и любая другая форма физического носителя, пластинки уязвимы к повреждению от пыли, грязи, царапин и, конечно же, от падения. Более тяжёлая пластинка более устойчива к износу, что означает, что она может прослужить дольше, чем её лёгкие аналоги.
Тяжёлые пластинки рассчитаны на то, чтобы выдерживать деформацию и повреждения, которые могут вызвать шум и искажения, поэтому в конечном итоге они могут обеспечить лучший звук в долгосрочной перспективе.
Это кстати, главная причина, по которой я стараюсь покупать тяжёлые версии изданий.
2) Стабильность «снятия» звука
Более тяжёлые пластинки имеют бОльшую стабильность, когда они вращаются на проигрывателе. Другими словами, больший вес уменьшает вибрацию диска во время воспроизведения, обеспечивая его полный контакт с матом и опорным диском (процесс демпфирования), таким образом предотвращая колебания стилуса (иглы) проигрывателя, когда он считывает канавки пластинки.
Также существует миф, что более толстый винил может похвастаться более глубокими канавками и, следовательно, более богатым звуком, но это явный обман. Глубина канавки определяется при мастеринге, и 120-граммовая запись будет иметь ту же глубину канавки, что и 180-граммовая запись.
Вот, собственно, и всё. Надеюсь, получилось внести ясность по этому вопросу.
Бонус: решить вопрос со стабильностью у лёгких пластинок можно с помощью клэмпа (прижима) — он придаёт дополнительное давление, которое обеспечивает лучший контакт между опорным диском и пластинкой. В случае с деформированными пластинками, прижим может быть абсолютно необходимым для воспроизведения диска.
FRMCNTRS
Привет! Меня зовут Егор. Я влюбился в винил летом 2020го, когда решил подарить девушке проигрыватель. В итоге увлёкся настолько, что решил создать блог Vinyl Must Live 🙃
Hi-Fi и High-End техника или энциклопедия звука и видео
ЗВУКОМАНИЯ
Hi-Fi и High-End техника или энциклопедия звука и видео
Руководство по покупке виниловых пластинок
Руководство по покупке виниловых пластинок
как нельзя брать виниловую пластинку
Когда люди начинают увлекаться покупкой виниловых пластинок, они быстро понимают, что не все записи одного и того же альбома звучат одинаково. Как и во всем в жизни, когда вы покупаете пластинки, вы обычно получаете то, за что платите. Но не все виниловые пластинки одинаковы!
Мне пишут много о том «как купить пластинки», «где купить винил». В этой статье будет небольшое, но довольно интересное описание, которое надеюсь поможет многим.
Руководство по покупке виниловых пластинок или как купить виниловую пластинку
Дешевый пресс к примеру «Miles Davis — Kind of Blue Album» будет существенно отличаться от качественного ориентированного аудиофильного винила. Есть много вещей, которые могут повлиять на качество виниловых пластинок. Вот основы того, на что обращать внимание при поиске хороших записей.
как нельзя брать виниловую пластинку
Вес пластинки
Типичный 12-дюймовый виниловый вес составляет от 120 до 200 грамм.
СОВЕТ. Чем тяжелее пластинка, тем меньше она ухудшается от воспроизведения их из-за более высокой устойчивости к деформации. Это означает, что они более долговечны и обычно звучат лучше в течение длительного времени.
правильно берём винил
При прочих равных, более тяжелые виниловые пластинки обычно предпочитают аудиофилы. Если вы когда-либо держали 180-граммовый винил, вы будете знать, что это похоже на винил очень высокого качества. Это не значит, что, поскольку пластинка весит 180 грамм, она будет лучшей, и я слышал, как легкий вес звучит лучше, чем тяжелый аналог того же альбома.
Имейте в виду, что хорошие мастеринг-записи будут звучать так же хорошо на 120 граммах, как и при 200 грамм, но плохой мастеринг будет звучать плохо, независимо от веса записи.
иглу в проигрывателе винила
Скорость воспроизведения пластинки
12-дюймовые пластинки обычно вращаются со скоростью 33 1/3 оборота в минуту, записи с более высокой точностью воспроизведения, так как джазовые и классические переиздания доступны при 45 об / мин. Песни занимают больше места в более быстрых записях, что приводит к более высокому качеству записей для достижения максимального качества звучания.
хранение винила — неправильное
У этих 45 есть свои недостатки. Для каждой стороны есть только две-три песни, а это значит, что вам нужно чаще вставать, чтобы поменять пластинку. Кроме того, существует надбавка к цене; средние двухдисковые наборы со скоростью 45 об / мин стоят + 45 долларов США.
Качество винила
Большинство виниловых пластинок изготавливаются из смеси 70% натурального и 30% переработанного винила. Рециркулированный винил может накапливать примеси в течение всего срока его службы и даже вызывать появление на новой записи звуковых артефактов, таких как щелчки и треск.
проигрыватель винила
Высококачественные аудиофильные виниловые релизы обычно изготавливаются из 100% первичного винила. Теоретически, поскольку нет материала для переработки, запись не будет содержать никаких слышимых примесей.
Источник записи виниловой пластинки
Частично причина в том, что есть люди, которые все еще сомневаются в качестве звучания виниловых пластинок, из-за опыта прослушивания дешевых альбомов. Хорошие виниловые пластинки получены из лучших доступных аналоговых источников.
Оригинальные мастер-ленты старых записей всегда являются первым выбором, но не вся музыка записана в аналоге. Современные виниловые записи обрабатываются с использованием цифровых файлов высокого разрешения. Эти файлы могут быть использованы с отличными результатами получены при переносе в виниле. Проблема начинается, когда компании делают свои дешевые переиздания из файла качества CD, результат будет, хуже, чем у CD.
К сожалению, самая популярная музыка поступает из посредственных файлов. Будьте осторожны, просматривая виниловые пластинки в вашем местном магазине. То, что он на виниле, не означает, что он звучит лучше.
Прессовочный завод пластинок
Некоторые прессовочные заводы работают лучше, чем другие. Большинство звукозаписывающих компаний не публикуют информацию о том, какой завод звукозаписи они используют для своих новых выпусков, но делают высококачественные переиздания.
Совет. Ищите в Интернете в руководства некоторых из самых уважаемых прессовочных заводов винила.
Я бы держался подальше от неизвестных зарубежных заводов, так как там регулярно используется стратегия сокращения затрат. Это не значит, что нет плохих отечественных прессовочных заводов. Опять же, исследование является ключевым.