в связи с какими событиями кукрыниксы нарисовали карикатуру кто такие кукрыниксы
«Без Кукрыниксов советское искусство просто немыслимо»
Кукрыниксы — коллективный псевдоним, под которым творила команда художников Михаила Куприянова, Порфирия Крылова и Николая Соколова. Некоторые из их карикатур военного времени опубликованы в альбоме «Победа в рисунках», который к юбилею Победы выложен в свободный доступ в Национальной электронной библиотеке.
Обложки журналов «Крокодил» с рисунками Кукрыниксов
«Крыкуп»
В предисловии к вышедшей в 1930 году книге литературных пародий Александра Архангельского, к которой Кукрыниксы нарисовали шаржи на поэтов и писателей, критик Леопольд Авербух писал:
Этот коллектив, состоящий из трёх молодых художников, также широко известен — к сожалению, пока только преимущественно в литературных кругах. Но Кукрыниксы явно имеют право на большее внимание — многие отнюдь не легкомысленные люди начинают смотреть журнал «На литературном посту» с карикатур Кукрыниксов. Думается, что Кукрыниксы много могут сделать и в театре: у них не только много художественного чутья, но уже и много уменья и верная установка.
В 1931 году Кукрыниксы познакомились с Максимом Горьким. В статье к каталогу их первой персональной выставки, состоявшейся в 1932 году, писатель назвал художников «единосущной и нераздельной троицей».
Как работали эти три художника: как выбирали тему для рисунков, делали эскизы, обсуждали стиль и акценты? Описание творческого процесса Кукрыниксов, который сложился уже в годы, можно найти в книге «Плакат и художественная репродукция»:
Первым делом рождается образ, «формула» рисунка — в результате наблюдения за окружающей жизнью, событиями и длительных совместных обсуждений темы.
Обсудив тему, каждый художник уже отдельно работает над эскизом. Из них берётся тот, который, по общему мнению, признан лучшим. Он дополняется, корректируется затем в отдельных его деталях. Таким образом создаётся окончательная редакция эскиза, по которому уже выполняется само произведение.
Если рисунок небольшой, его делает из трёх художников. Другие вносят детали, штрихи, увеличивающие выразительность. Если задуман большой рисунок, его делают все вместе. Но дело, конечно, не в этой технике работы, а в том, чтобы, найдя «формулу» — образ, придать ему наиболее реалистический характер, достичь предельной выразительности.
В книге «Плакат и художественная репродукция» назван художник, которого Кукрыниксы считали своим учителем — это французский график и живописец Оноре Домье.
«Маршкукрыниксы»
Во время Великой Отечественной войны в сотрудничестве с другими художниками и литераторами Кукрыниксы участвовали в создании плакатов «Окна ТАСС». Уже на третий день войны на улицах городов появился первый военный плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!». Николай Соколов вспоминал об этих днях в книге воспоминаний «Наброски по памяти»:
«Шёл третий день войны с фашистской Германией. На улицах Москвы только что расклеен наш первый плакат „Беспощадно разгромим и уничтожим врага!“. На плакате изображено, как красноармеец протыкает штыком голову Гитлера, протягивающего когтистую лапу.
Ежедневно мы, Кукрыниксы, собираемся втроём в общей квартире моей и Крылова, чтобы работать над карикатурами и плакатами. В один из таких дней к нам приходит взволнованный Самуил Яковлевич Маршак.
— Что если нам попробовать работать совместно? Карикатуры и плакаты — ваши, а стихи к ним — мои? — тяжело дыша, предлагает Маршак.
Мы тут же соглашаемся, считая это очень удачным. И начиная со следующего дня мы собираемся за нашим рабочим столом уже вместе с Маршаком. Забывая об усталости, работаем часто бессонными ночами. Делать лучше, быстрее, больше — вот что было единственным стремлением нашего содружества, которое мы в шутку называли „Маршкукрыниксы“.
Работа шла, как правило, за одним столом. Рисовались карикатуры и плакаты, и тут же писались к ним стихи. Стол был завален бумагой, красками. Здесь же были разложены фотографии фашистских главарей и их жертв. Эти материалы нужны были нам как документальные свидетельства, усиливавшие злость нашей сатиры».
Писатель Борис Полевой в книге «Силуэты» рассказывает, как в войну Кукрыниксы, сложив свои сбережения, купили коллективно танк Т-34, изобразили на его борту славянской вязью название «Беспощадный», нарисовали карикатурного Гитлера, удирающего от этого танка, и подарили машину Красной Армии. С экипажем «Беспощадного» Кукрыниксы всю войну поддерживали дружбу. Когда танк в бою был подбит, они оплатили ремонт. «Беспощадный» дошёл почти до Берлина и был подожжён уже в одном из последних сражений войны.
Карикатура в журнале «Крокодил» № 1 за 1942 год
После войны
Когда Великая Отечественная война закончилась, Кукрыниксы вернулись к политической карикатуре и работе над иллюстрированием книг. Они иллюстрировали романы Максима Горького, Ильи Ильфа и Евгения Петрова, Мигеля де Сервантеса. Искусствовед Галина Леонтьевна Демосфенова описывала творческий процесс художников в работе «Как иллюстрируется книга»:
К серии иллюстраций романа М. Горького «Мать» [Кукрыниксы] сделали в общей сложности около 900 эскизов, этюдов и набросков. Из этого числа только на долю портрета Ниловны приходится 90.
Галина Демосфенова цитирует рассказ самих Кукрыниксов о рождении книжной иллюстрации:
«Засели за работу. Рылись во всевозможных материалах, изучали типы, костюмы, причёски, бытовую обстановку. Трудились очень много, работу проделали колоссальную, отнеслись к ней со всей душой. Ведь в «Климе Самгине» более тысячи страниц, а описание того или другого персонажа разбросано порой по всем трём томам. Характеры также развиваются на протяжении всей эпопеи. Нужно было до всего этого докапываться, собирать описания по кусочкам, делать сводки. К тому же вообще в начале работы приходится мучиться, чтобы найти стиль и общее композиционное решение иллюстраций. Это трудно, и находишь это не сразу».
У Кукрыниксов регулярно проходили выставки, издавались альбомы репродукций, о них выходили статьи в газетах. «В тесном содружестве, в упорной, но всегда вдохновенной работе, в дружеских спорах и было создано и создаётся всё кукрыниксовское, без чего наше советское искусство теперь уже просто немыслимо», — написал в 1974 году Борис Полевой в газете «Советская культура».
«Кукрыниксы». Карикатура как
инструмент геополитики
Меткие и запоминающиеся образы советских карикатуристов «Кукрыниксов» известны во всём мире. Под этим псевдонимом скрывается трио художников: они проработали как единое целое более 65 лет, и это уникальный союз для изобразительного искусства.
«Кукрыниксов» отправляли для документации Нюрнбергского процесса, позволяли ездить за границу и участвовать в международной художественной жизни, − и это в период «холодной войны», когда СССР находился за «железным занавесом». Они трижды участвовали в Венецианской биеннале, являлись вице-президентами международного клуба карикатуристов имени Оноре Домье. Более полувека «Кукрыниксы» играли большую роль в геополитическом противостоянии Советского Союза и Запада и известны, прежде всего, как яркие представители политической сатиры. Творчество «Кукрыниксов» было доступно широким слоям населения, вдохновляло советских людей и давало уверенность в силе и справедливости Советского государства.
Михаил Васильевич Куприянов, Порфирий Никитич Крылов и Николай Александрович Соколов познакомились, ещё будучи студентами Высших художественно-технических мастерских («Вхутемас»). Куприянов приехал из Казани, Крылов из Тулы, Соколов был из Москвы. В 1924 году художники-студенты объединились и создали «Кукрыниксы».
В настоящее время крупнейшая в мире коллекция политической карикатуры авторства «Кукрыниксов» принадлежит французскому бизнесмену и меценату Александру Гарезу (Alexandre Garese), который прожил в России более 15 лет и является большим поклонником их творчества.
Коллекция из более чем 1000 работ, олицетворяет целую эпоху и позволяет нам переместиться в события второй половины XX века, прочувствовать настроение и главные темы, определяющие политическую повестку с момента завершения Великой Отечественной войны до момента распада СССР. Увидеть оригиналы работ «Кукрыниксов» и опубликовать их фотографии стало возможным благодаря тому, что Александр дал доступ к своей коллекции, что в мире искусства большая редкость, если не уникальный случай.
Творческий путь «Кукрыниксов» начался с газеты «Вхутемас», где художники публиковали дружеские шаржи на коллег и преподавателей. Позднее они стали делать целые выставки, посвящённые критическому осмыслению актуальных течений в искусстве. Их шаржи на деятелей искусства стали печататься в прессе, в это же время художники познакомились с Максимом Горьким. «Кукрыниксы» использовали свой талант для высмеивания негативных сторон действительности молодого Советского государства, за что их клеймили как «исказителей действительности», боясь, что их карикатуры сформируют негативный образ за рубежом. М. Горький поддержал художников: «Честные люди Союза Советов, строители нового быта, новой культуры, работают всё ещё на мусорной почве прошлого, в облаках его ядовитой и лживой пыли. Кукрыниксы должны беспощадно вскрывать, обличать всё, что прячется от гибели, как бы искусно и где бы оно ни пряталось».
Горький поделился с «Кукрыниксами» своими познаниями о художественной жизни за рубежом, беседовал с ними об истории карикатуры, рассказывал об искусстве Франсиско де Гойи (Francisco José de Goya y Lucientes), карикатуристов Оноре Домье (Honorе Daumier) и Джоржа Гросса (George Grosz). А позднее подобрал и подарил «Кукрыниксам» библиотеку по искусству карикатуры. Таким образом, Горький сыграл большую роль в оформлении их таланта, развитии их художественного потенциала.
Следуя совету М. Горького служить на благо Советскому государству, «Кукрыниксы» с 1932 года стали работать в «Правде», систематически печатая карикатуры уже не только на внутренние, но и на внешнеполитические темы.
После завершения Второй мировой войны и подписания акта о капитуляции Германии начинается новый этап в мировом устройстве и, соответственно, в творчестве художников. Изначальный оптимизм, связанный с созданием ООН, призванной препятствовать возрождению фашизма, охранять права всех наций и разрешать спорные международные вопросы мирным путём, сменился разочарованием. Под влиянием США начали формироваться новые военные блоки, направленные против СССР.
Серия «Холодная война» является своеобразной летописью времени, отражающей позицию Советского руководства в геополитической «партии» между противостоящими идеологиями. Художники верили, что, разоблачая лицемерие и коварные планы противника, они борются за мир.
Александр Гарез справедливо отметил в одном из интервью, что сохранение наследия «Кукрыниксов» представляется исключительно важным не только из-за его художественной ценности, но и ради возможности исследовать исторические события того напряжённого времени, чтобы сделать выводы и не повторять прошлых ошибок.
Кукрыниксы – художники Победы
Приближается очередная годовщина победы советского народа в Великой Отечественной войне. И мы должны ещё бережнее сохранять память о минувшей войне и передавать её будущим поколениям, чтобы не допустить попыток переписать историю, не дать измазать чёрной краской подвиг советских солдат и офицеров, героев подпольщиков и тружеников тыла. Сегодня мы остановимся на творчестве группы советских художников-карикатуристов, которые весь свой талант отдали нашей Победе.
Неразлучная троица
«Кукрыниксы» – эту сложную аббревиатуру создали друзья-художники, слово сложено из первых слогов фамилий Куприянов и Крылов и трёх первых букв имени и первой буквы фамилии Николая Соколова. Началось их совместное творчество ещё в студенческие годы в Высших художественно-технических мастерских (Вхутемас). Сначала они обозначались как Кукры или Крыкуп, а когда к ним присоединился Соколов в 1924 году, они работали уже втроём как Кукрыниксы. Миллионы читателей с тех пор особо и не задумывались, что рисовали эти карикатуры вполне конкретные и заслуженные люди – Герои Социалистического Труда Михаил Куприянов (1903 – 1991), Порфирий Крылов (1902 – 1990) и Николай Соколов (1903 – 2000).
Первая коллективная карикатура была создана ими в 1924 году в студенческой газете Вхутемаса, а в 1926 году их рисунки стали появляться в журнале «Комсомолия». Сначала это были карикатуры в основном на литературные темы. Безграничные возможности их таланта по достоинству оценил Максим Горький, который посоветовал им не ограничиваться литературой, а шире показывать жизнь как внутри страны, так и за её пределами. В 1933 году они начинают сотрудничать с газетой «Правда», в которой публикуют карикатуры на международные и внутренние темы. В 1935 году они создают для «Истории гражданской войны» карикатуры на контрреволюционеров, интервентов, предателей. В 1937-м на остриё их пера попадают испанские фашисты и их покровители.
«Вставай страна огромная…»
Но особое место, глубокий размах и силу мы видим в творчестве Кукрыниксов в годы Великой Отечественной войны. 22 июня 1941 года они вступили в бой с фашистами вместе с миллионами советских людей. Как только репродукторы объявили о начале войны, вся троица поехала в редакцию газеты «Правда». Их встретили словами: «Вот вам троим, будет теперь работы!». Они сразу приступили к работе, и уже через несколько часов в редакции было два эскиза. Теперь их знают все. На одном рисунке красноармеец прокалывает штыком Гитлера, порвавшего договор о ненападении, а на другом – Гитлера ждёт судьба Наполеона.
«Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», первый военный плакат Кукрыниксов, 1941
Пиковое положение
Каждый день – в бой
Всю войну художники провели по сути на передовой. Они часто бывали в действующих частях, напрямую сталкивались с ужасами войны…
Кукрыниксы стали инициаторами создания «Окон ТАСС». Плакаты снабжались стихами и текстами. Все известные художники и карикатуристы объединили свои усилия в «Окнах», выступили единым фронтом против фашизма. Плакаты были очень популярны, не оставляли зрителей равнодушными. Простой народ с нетерпением ждал выхода очередных сатирических плакатов. Смех давал людям силы для дальнейшей борьбы.
Кукрыниксы. Три года войны. Окно ТАСС № 993
В 1942 году художники были удостоены высшей награды – Сталинской премии, потом их будет ещё четыре, а также Ленинская и Государственная премии.
Кукрыниксы были не только карикатуристами, но и замечательными художниками. Никого не оставил равнодушным подвиг Зои Космодемьянской, и они пишут картину «Таня», вызывавшую слёзы у зрителей. После появилась картина «Бегство фашистов из Новгорода». Художники в 1944 году приехали в Великий Новгород и застали разбитый памятник «Тысячелетие России», полуразрушенный Софийский собор. Все свои переживания они изобразили на этой картине. Но, наверное, венцом их творчества в годы Великой Отечественной войны стали картины «Подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии», написанной в 1946 году, и «Конец. Последние часы в ставке Гитлера». Бесславное окончание войны в Берлине и ужас фюрера перед советскими войсками – не об этом ли мечтали художники в трагические месяцы 1941 года?
Курыниксы. Бегство фашистов из Новгорода
Война завершилась, и в нашей общей Победе есть заслуга и Кукрыниксов…
После Победы
В мирные послевоенные годы у художников работы не стало меньше. Они так же чутко реагировали на все события внутренней и внешней жизни. Доставалось от них мировому империализму, колониальной политике Соединённых Штатов, войне во Вьетнаме, Корее…
Кукрыниксы постоянно работали в журнале «Крокодил». Редко какой номер выходил без их очередной острой карикатуры. А уж все их работы ещё долго обсуждались на работе и дома. Как и прежде, Кукрыниксы не только смеялись. Они очень серьёзно относились к иллюстрированию книжек. До настоящего времени их иллюстрации к чеховской «Даме с собачкой» считаются лучшими. Как говорили современники, их иллюстрации к книге «Золотой телёнок» Ильфа и Петрова сделали её в два раза смешнее.
Иллюстрация Кукрыниксов к рассказу А.П. Чехова «Дама с собачкой»
В списке их работ иллюстрации к таким книгам, как «Фома Гордеев» и «Мать» Горького, «Портрет» Гоголя, «Дон-Кихот» Сервантеса, «Хождение по мукам» Алексея Толстого.
Кукрыниксы получили все мыслимые и немыслимые премии. Их имена не забыты до сих пор. Постоянно устраиваются их выставки, а плакаты, созданные ими, обязательно присутствуют на всех выставках, посвящённых Великой Отечественной войне.