Куда она ушла книга о чем
Страшная катастрофа отняла у Мии всех близких людей и ее саму поставила перед выбором – остаться или уйти.
Она выбрала первое – осталась, потому что в забытьи слышала голос Адама, который просил ее не умирать.
Но как жить, если тех, кто был тебе дорог, уже нет рядом?
Как жить, если каждый день надо преодолевать боль?
Мия отдаляется от Адама – ей кажется, что проще было бы уйти вслед за родными.
Однажды Адам смог совершить чудо, вернув любимую к жизни.
В силах ли он совершить чудо второй раз и вернуть ее любовь?
Куда она ушла читать онлайн бесплатно
Моим родителям с благодарностью за то, что говорили: «Ты сможешь».
© 2009 by Gayle Forman
© Ю. Федорова, перевод на русский зык, 2014
© Издание на русском языке, формление. ООО «Издательство «Эксмо», 2014
Проснувшись утром, я говорю себе: «Всего один день, двадцать четыре часа, потерпи». И так каждое утро. Я не помню, ни когда именно начал подстегивать себя подобным образом, ни почему. Это похоже на мантру программы «12 шагов анонимных-кого-нибудь-там», хотя я не из них. Хотя, если почитать тот бред, что обо мне пишут, можно предположить и такое. Многие готовы продать почку, чтобы хоть ненадолго попасть на мое место. Но мне, тем не менее, приходится напоминать себе о том, что этот день не будет длиться вечно, что я пережил вчерашний, значит, протяну и этот.
После этого ежедневного ритуала я смотрю на минималистические электронные часы на тумбочке. 11:47 – в моем понимании жуткая рань. Но меня уже дважды пытались разбудить звонком со стойки регистрации, а кроме того, звонил и Алдус, наш менеджер, вежливый, но неуклонный. Даже если сегодняшний день один из многих, расписание все равно забито под завязку.
Мне надо в студию, наложить несколько последних гитарных треков на оригинальную версию первого сингла нашего только что вышедшего альбома, предназначенную строго для Интернета. Это фокус такой. Та же самая песня, но добавляем новую гитару, голосовые спецэффекты, и получаем несколько лишних баксов. «В наше время надо высасывать каждый доллар из всего, чего только можно», – любит напоминать нам звукозаписывающая компания.
Затем у меня интервью с репортером из «Шаффла». Собственно, эти два события являют основу моей теперешней жизни: писать музыку (это я люблю) и разглагольствовать о том, как я это делаю (а вот это я уже ненавижу). Но это две стороны одной медали. После второго звонка Алдуса я, наконец, скидываю одеяло и беру с тумбочки пузырек. Мне прописали какое-то лекарство от тревожности, когда я становлюсь нервным.
Хотя я все время нервный. К этому я уже привык. Но после того как началось это турне с тремя концертами в Мэдисон-сквер-гарден, все стало хуже. Как будто меня засасывает нечто мощное и болезненное. Водоворотообразное.
«Такое слово вообще есть?» – спрашиваю я сам себя.
«Да какая, к черту, разница, ты же все равно сам с собой разговариваешь», – отвечаю себе я, глотая пару таблеток. Надеваю трусы и иду к двери, за которой меня уже ждет полный кофейник. Там его оставили, следуя моим строгим инструкциям не попадаться мне на глаза.
Допив кофе, я одеваюсь, спускаюсь по служебному лифту, выхожу через боковую дверь – менеджер, который занимается обслуживанием клиентов, по доброте душевной предоставил мне ключ, чтобы я мог избежать сцен в фойе. На улице первым меня приветствует порыв туманного нью-йоркского воздуха. Вообще, этот климат на меня давит, но мне нравится, что воздух влажный. Это напоминает мне Орегон с его бесконечным дождем, который не прекращается даже в самые жаркие дни лета, и белыми кучевыми облаками, которые цветками распускаются высоко в небе. Их тени постоянно напоминают тебе, что летняя жара – это ненадолго и что скоро в любом случае будет дождь.
Сейчас я живу в Лос-Анджелесе, где вообще практически не бывает дождя. И не прекращается жара. Но там сухо. И этой засухой люди оправдывают и пекло, и смог. «Ну и что, что сегодня сорок два градуса? Зато хоть не влажно!» – бахвалятся они.
А в Нью-Йорке и жарко, и влажно; и когда я добираюсь до студии, пройдя через десять перекрестков пустынных пятидесятых улиц на западе города, волосы под бейсболкой у меня уже все мокрые. Я достаю из кармана пачку сигарет и, вытащив одну, прикуриваю ее дрожащей рукой. Около года назад у меня появился легкий тремор. Проверив все мои анализы, врачи сказали, что со мной все в порядке – это просто нервы, и посоветовали заняться йогой.
Алдус ждет меня под навесом. Он смотрит на меня, на сигарету, потом снова мне в лицо. И по такому осмотру я понимаю, что он пытается решить, какую роль выбрать – плохого или хорошего полицейского. Наверное, я выгляжу совсем хреново, раз он склоняется к доброму.
– Доброе утро, солнышко, – радостно говорит Алдус.
– Да? И чего же в утре может быть доброго? – я стараюсь выдать это за шутку.
– На самом деле время уже послеобеденное. Мы опаздываем.
Я тушу сигарету. Алдус кладет мне на плечо свою громадную лапу, но касание какое-то неадекватно мягкое.
– Надо всего один трек на «Сахар» наложить, добавить чуток вот этого самого, ради чего поклонники будут готовы заплатить за него еще раз, – качая головой, наш менеджер сам смеется над тем, во что превратился музыкальный бизнес. – Потом обедаешь с репортером «Шаффла», а около пяти – фотосъемка для проекта «Фешн Рокс», который замутили «Таймс» вместе со всей группой. Потом выпьешь по паре коктейлей с денежными мешками на лейбле, после чего я еду в аэропорт. Завтра у тебя коротенькая встреча с публикой и раздача автографов. Побольше улыбайся, поменьше говори. А потом остаешься в одиночестве до Лондона.
«В одиночестве? А сейчас я типа в теплом семейном кругу?» – спрашиваю я. Но про себя. В последнее время мне вообще кажется, что я почти только сам с собой и разговариваю. Но с учетом того, что именно приходит мне в голову, наверное, это и хорошо.
Хотя в этот раз я действительно останусь один. Алдус и остальные ребята из группы летят в Англию. Я собирался с ними, пока не понял, что сегодня пятница, тринадцатое, так что я сказал – нет, на фиг! В меня это турне и так ужас вселяет, так что идея вылетать в общепризнанный неудачный день меня слишком нервирует. Поэтому я попросил Алдуса купить мне билет на следующий день. В Лондоне мы сначала снимем клип, затем пообщаемся с прессой и только потом поедем выступать по Европе, так что я концерт не пропущу – только предварительную беседу с режиссером клипа. Я все равно не хочу знать, как он «видит». Начнется съемка, и я буду делать все то, что он мне скажет.
Вслед за Алдусом я вхожу в студию и занимаю звукоизолированную кабину, в которой остаюсь наедине с несколькими гитарами. По ту сторону стекла сидят Стим, наш продюсер, и несколько звукотехников. Алдус идет к ним.
– Так, Адам, – начинает Стим, – нам нужен еще один трек для вставки и припев. Чтобы цепляло чуточку больше. А потом смикшируем с голосом.
– Чтоб цепляло. Покрепче. Понял, – я надеваю наушники, начинаю наигрывать мелодию, разогреваюсь. Стараюсь не замечать, что вопреки обещанию Алдуса я уже одинок. Один в звукоизолированной кабине. «Хватит, не выдумывай, – говорю я себе. – В хороших студиях все так записываются». Проблема только в том, что несколько дней назад я точно так же чувствовал себя и в Мэдисон-сквер-гарден. На сцене, перед которой собралось восемнадцать тысяч поклонников, рядом с людьми, которых я некогда считал семьей, мне было так же одиноко, как и в этой кабинке.
Но могло быть и хуже. Я играю, пальцы порхают, я встаю и принимаюсь лупить по струнам, пока гитара не начинает кричать и повизгивать так, как мне хотелось. Ну, почти как хотелось. Собранные здесь инструменты стоят, наверное, сотню тысяч, но ни одна гитара не звучит так же хорошо, как мой старенький «Лес Пол Младший» [1], на котором я играл тысячу лет, без которого не записался бы наш первый альбом и который я в припадке идиотизма или спеси или чего там еще продал с аукциона в благотворительных целях. А все эти блестящие дорогие гитары, которыми я пытался его заменить, и в руках не так лежали, и звучали не совсем. Но все же, когда звук достигает полной мощи, мне удается забыться на секунду-другую.
Куда она ушла
Те, кто искали эту книгу – читают
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Страшная катастрофа отняла у Мии всех близких людей и ее саму поставила перед выбором – остаться или уйти.
Она выбрала первое – осталась, потому что в забытьи слышала голос Адама, который просил ее не умирать.
Но как жить, если тех, кто был тебе дорог, уже нет рядом?
Как жить, если каждый день надо преодолевать боль?
Мия отдаляется от Адама – ей кажется, что проще было бы уйти вслед за родными.
Однажды Адам смог совершить чудо, вернув любимую к жизни.
В силах ли он совершить чудо второй раз и вернуть ее любовь?
Все эти рестораны думают, что они представительского класса, а на самом деле это просто чересчур стилизованные Макдольнадсы с завышенными ценами.
Все эти рестораны думают, что они представительского класса, а на самом деле это просто чересчур стилизованные Макдольнадсы с завышенными ценами.
У каждого в жизни бывают трудности. У каждого бывает боль.
У каждого в жизни бывают трудности. У каждого бывает боль.
Будущее заранее мертво, заранее отыграно.
Будущее заранее мертво, заранее отыграно.
Проснувшись утром я говорю себе:»Всего один день,двадцать четыре часа,потерпи.»И так каждое утро.
Проснувшись утром я говорю себе:»Всего один день,двадцать четыре часа,потерпи.»И так каждое утро.
Само по себе принятие щедрости других людей — уже акт щедрости, который может помочь согражданам почувствовать себя лучше.
Само по себе принятие щедрости других людей — уже акт щедрости, который может помочь согражданам почувствовать себя лучше.
Отзывы 6
Гейл Форман пишет красивую, изящную прозу, настолько насыщенную эмоциями, что вы то и дело чувствуете комок в горле.
Гейл продолжает роман « Если я останусь» книгой не менее, если не более сильной. Этот роман прекрасно описывает историю охлаждения и возрождения любви!
Гейл Форман пишет красивую, изящную прозу, настолько насыщенную эмоциями, что вы то и дело чувствуете комок в горле.
Гейл продолжает роман « Если я останусь» книгой не менее, если не более сильной. Этот роман прекрасно описывает историю охлаждения и возрождения любви!
Книга «Куда она ушла» является продолжением другого романа Гейл Форман, под названием «Если я останусь». Эти две книги я читала не отрываясь! Давно я не испытывала таких ощущений, когда пытаешься помочь героям, проити с ними этот нелёгкий путь, решить с ними все задачи и проблемы, которые поставила передними судьба. Когда, на время, перед тобой стоит только одна задача-дочитать до конца! И я очень благодарна ЛитРес за то, что предоставили мне такую возможность. Чесно говоря, была очень огорчена, что эту книгу нельзя прочитать онлайн бнсплатно, ведь такой замечательный роман просто необходимо прочитать каждому! Сам сюжет кричит-«Я изменю твоё представление о многом! Ведь меня не просто написали. Я-письмо человечеству, которое расказывает о таких проблемах, как потеря близкого человека, переход из подросткового возраста во взрослую жизнь и многое другое, именно то, что беспокоит умы многих подростков и зрелых читателей» В общем, очень советую прочитать эту книгу))
Книга «Куда она ушла» является продолжением другого романа Гейл Форман, под названием «Если я останусь». Эти две книги я читала не отрываясь! Давно я не испытывала таких ощущений, когда пытаешься помочь героям, проити с ними этот нелёгкий путь, решить с ними все задачи и проблемы, которые поставила передними судьба. Когда, на время, перед тобой стоит только одна задача-дочитать до конца! И я очень благодарна ЛитРес за то, что предоставили мне такую возможность. Чесно говоря, была очень огорчена, что эту книгу нельзя прочитать онлайн бнсплатно, ведь такой замечательный роман просто необходимо прочитать каждому! Сам сюжет кричит-«Я изменю твоё представление о многом! Ведь меня не просто написали. Я-письмо человечеству, которое расказывает о таких проблемах, как потеря близкого человека, переход из подросткового возраста во взрослую жизнь и многое другое, именно то, что беспокоит умы многих подростков и зрелых читателей» В общем, очень советую прочитать эту книгу))
Книга,как прекрасно написана,так и прекрасно переведена.Жизнь Мии и Адама, становится более запутаной и непредсказуемой.Все советую.
Блог А. Кондрашова (18+)
Последние записи
Рубрики
Социальные сети
Гейл Форман: «Если я останусь» / «Куда она ушла» («If I Stay» / «Where She Went»)
Годы выпуска: 2009, 2011
Тематика: повести
Жанр: мелодрама
Семнадцатилетняя девушка Мия живёт с родителями и младшим братом в штате Орегон, учится в школе, в целом жизнь её протекает довольно тихо. Правда, уже сейчас она проявила себя как незаурядный музыкант, причём на довольно необычном для хрупкой девушки инструменте, виолончели. В музыкальном классе Мия знакомится со старшеклассником Адамом, который играет на гитаре и пишет тексты для местной рок-группы «Shooting Star». На первый взгляд, они совсем не похожи. Мия — спокойная, немного замкнутая, скромная, любит классическую музыку. Адам — шумный, весёлый, душа компании, увлекается панк- и глэм-роком. Но именно общая сильнейшая привязанность к музыке и связывает их и вместе они проводят почти два года.
А потом Мия попадает вместе со всей семьёй в автокатастрофу и остаётся единственной выжившей. Тело девушки впадает в кому, но душа отделяется от тела и может видеть всё происходящее в мире живых, не в силах на что-то повлиять. Более того, ей надо сделать выбор: последовать вслед за родными или остаться жить, сражаясь с физической и душевной болью. И практически единственный человек, который может повлиять на этот выбор — это Адам. Правда, как выбор Мии отразится на жизни самого музыканта сложно даже предположить.
Есть такие произведения массовой культуры, про которые ты что-то там слышал, но по определённым причинам изучать лично не имеешь никакого желания. А когда потом таки приобщаешься, то понимаешь, что столько времени мог познакомиться с истиным шедевром. Именно так у меня и произошло с дилогией американской писательницы Гейл Форман. Причём то, что это дилогия, я узнал в тот день, когда прочёл первую книгу. Вторую, кстати говоря, я прочёл в тот же день, что со мной бывает крайне редко. То есть вот на полном серьёзе: практически ничего весь день не делал, а только считывал предложения с экрана смартфона. И да, я в самом начале рецензии хочу заявить, что дилогия эта – настоящий шедевр, шедевр такого калибра, на которые я не натыкался уже давно. Самое интересное, что про книгу я вовсе бы не узнал, если бы не любовь к Хлое Морец. В прошлом году прочитал новость, что она собирается сниматься в экранизации первой части, «Если я останусь», и узнал о завязке сюжета. Сделал пометку прочесть и с чистой совестью забыл до сего времени. И только меньше чем за месяц до выхода фильма в прокат, решил таки ознакомиться.
Вообще говоря, читать книги, по которым поставлены фильмы, спецом перед просмотров оных — дело откровенно гиблое. Просто постольку поскольку книга заведомо лучше. Лучше потому, что рождает в вашей голове совершенно уникальные, не навязанные никем образы, а ваше воображение обрисовывает все экшен-сцены и красоты круче любого компьютерного спецэффекта (тому, у кого это самое воображение есть, конечно). Вот посмотреть добротный фильм, а потом прочесть книгу вполне можно, так вы, что называется, убьёте двух зайцев. Хотя, конечно, и тут бывают исключения. Взять для примера «Милые кости». Сначала я посмотрел фильм Питера Джексона , который мне очень понравился и запал в память. А когда я потом прочитал исходный роман Элис Сиболд — он не произвёл на меня вау-эффекта. Нет, я признаю, что книга отличная и её было очень интересно читать, но сейчас я не могу вспомнить оттуда вообще ничего. Сцены из фильма помню, из книги — нет. При этом почти все поклонники оригинала говорят, что Джексон над книжкой надругался и безбожно её упростил.
Впрочем, «Милые кости» я вспомнил не просто так. Потому что книги Сиболд и Форман частенько сравнивают, говоря об идентичности основного посыла и идеи. Правда, другие граждане умело проводят параллели между «If I Stay» и « Сумерками », а за такое, без сомнения, надо сразу сапогом под зад и на мороз. Словом, на мой взгляд, повесть не имеет ничего общего ни с тем, ни с другим. Так можно сравнить её вообще с чем угодно. Например, в «Кентервильском привидении» тоже есть неприкаянная душа, бродящая среди живых — так давайте приравняем эти произведения друг к другу. Ну и самое главное отличие от романа Стефани Майер — в произведении Форман есть мозги. А также искренность, чувства, адекватные поступки персонажей и герои, которые не являются набором слабо связанных характеристик.
Первое, что бросается в глаза при прочтении — совершенно живые персонажи. То есть главная героиня, конечно, слегка изгой (как и положено в подобных историях), но разве что слегка. Она неплохо учится, у неё адекватные и интересные родители, есть подруга, никто её за просто так не боготворит и на руках не носит, а с Адамом их сводит в первую очередь любовь к музыке. Думаете как только «невероятно крутой парень» познакомится с симпатичной умной девочкой у них всё пойдёт как по маслу и половину книги нам будут рассказывать про поцелуйчики и порхающих розовых бегемотов? Ни хрена подобного: довольно долгое время после первой симпатии отношения героев не клеятся и они даже подумывают прекратить этот цирк. Но потом, найдя таки точки соприкосновения, они уже не могут друг без друга.
Знаете почему лично меня так бесят любовные слюни-сопли в кино и книгах? Почему построенные на штампах сюжеты вызывают желание врезать автору ногой с разворота? Да потому что вся клишированная ботва — это чистой воды правда. Про то, что, когда влюблён хочется петь, танцевать и творить добро, что поцелуи под дождём это прекрасно, что сердце порой замирает, а от любого глупого комплимента ты часами бродишь с туповатой улыбкой на губах. Но любовь это ещё и немалый труд, отношения не бывают простыми и безоблачными, если хочешь быть счастлив — надо бороться (вот видите, даже про штампы говорю штампами). А в книгах и фильмах всё это подаётся настолько утрированно, настолько фальшиво, настолько обильно поливается патокой, что любого нормального человека, на мой взгляд, должно просто вырвать.
«Если я останусь» книга совершенно иного порядка. Да, она большей частью про любовь. Но в конце концов, любовь это то, что двигает жизнь и то, что является причиной её появления (ну, в большинстве случаев). А помимо любви это ещё и книга о том как же жить тогда, когда, казалось бы, это попросту невозможно. Когда горе и боль настолько сильны, что сама мысль оставаться на этом свете невыносима. И я сейчас не об абстрактном «Я отдалась ему на первом свидании, а он меня бросил! Девочки, как же теперь жить?!». Мия потеряла всю свою семью, осталась единственной, кто выжил, и если она решит остаться, то всю последующую жизнь, каждый божий день, она будет просыпаться с мыслью, что её родителей размазало по асфальту, а брату Тедди уже никогда не исполнится девять. Стоит даже на секунду примерить это на себя, и волосы на голове встают дыбом.
Что немаловажно, Форман ещё и потрясающе живо пишет, умеет подмечать множество каких-то мелких деталей и черт характера, от чего персонажи выглядят совершенно как живые и порой осознание того, что речь идёт уже про покойников немало огорчает. А уж какие в повести диалоги я даже не буду пытаться описать. Очень живые, без капли фальши, именно так и разговаривают нормальные люди. Ещё один дико раздражающий шаблон плохих любовных историй — главная героиня почти всегда словно принцесса из диснеевского мультика (что не удивительно, видимо авторы этих работ ничего другого не смотрят в принципе). Она не может ни выругаться, ни оступиться на тропинке, ведущей к дому, ни — пардон, конечно, — сходить в туалет или блевануть. Нет, ничего этого в повести нет, но Мия не выглядит принцессой. Она выглядит настоящей девушкой, а поэтому и переживать за неё проще. Да, она подросток, подросток, которая вспоминает о губах своего парня и боится первого свидания. Но ей приходится обдумать и решить очень много взрослых вопросов, которые меняют её.
Что ещё меня очень сильно зацепило: в обеих книгах до смешного нагло издеваются над штампами любовных историй. Про начало отношений я уже упоминал. А как вам то, что герои важное место отводят обсуждению вопроса «Что же будет после школы, когда я уеду, да и твоя рок-группа становится всё более популярна»? Вот в скольких произведениях этот вопрос решался всерьёз? Или ещё один момент: в мелодрамах обязательно должны наличествовать как минимум несколько красивых эротических сцен, вплоть до особенно запущенных случаев, когда известные органы главных героев сравненивают с цветками и нефритовыми жезлами. Так шиш вам — за две книги нет ни одной сцены секса. То есть герои, безусловно, занимались им, никто из этого и секрета никакого не делает, но всё это было, скажем так, за кадром, на этом никто не заостряет внимания. Однако же самое весёлое в другом. В «Если я останусь» есть постельная сцена. Но, во-первых, в ней нет никакого секса, а, во-вторых, это самая оригинальная постельная сцена, которую я когда-либо видел в жизни. Её вы сможете найти в конце рецензии в «Цитате» и перед прочтением я прошу помнить только одно: Мия — виолончелистка, а Адам — гитарист. Сцена — отвал башки, перед автором, которая такое придумала, я просто снимаю шляпу.
И в общем и целом, если подводить итог первой части рецензии, «Если я останусь» история не особенно оригинальная (за исключением мистического допущения, которое нужно только для усиления эффекта), но безумно талантливо написанная и содержащая ряд очень неглупых и правильных вещей. Это ни в коем случае не бездумная любовная жвачка, каковой она может выглядеть по краткому пересказу. Плюс, у повести открытая концовка, которая также добавляет плюсов.
Когда же узнаёшь, что Форман через два года выпустила сиквел, причём сделала главным героем оного Адама, то первая мысль «Понятно, решила таки настричь ещё денежек». Когда узнаешь завязку второй книги, приходишь в ярость — в который раз, думаешь ты, сиквел изгаживает всё то, что было хорошо в оригинале. А потом ты таки прочитываешь этот сиквел и сидишь словно стулом по голове огретый, настолько это мощное произведение.
Говорить про «Куда она ушла» не проспойлерив всё дело крайне сложно, но я постараюсь (тем более, что некоторые могут и сами догадаться). Во-первых, во второй повести нет мистики, только отголоски того, что было в первой части. Во-вторых, тон её сильно отличается от «Если я останусь», он куда более мрачный и давящий. Да, трудно в это поверить, но эта книга ещё мрачнее, чем история про девушку, в одночасье потерявшую всю семью. Причём мрачнее уже по чисто психологическим моментам. И вторая книга о выборе. Точнее не просто о выборе, а о тех последствиях, которые наш выбор порой может принести. И о том, что временами возникает такой момент, когда любой сделанный тобой выбор принесёт много-много душевной боли. Также вторая повесть о том, как тесно порой в наших сердцах переплетены казалось бы совершенно противоположные чувства и эмоции, как они тесно сцепляются и в итоге так запутывают дело, что на раскладывание всего по полочкам могут уйти годы. Но иногда эти годы стоит потратить на то, чтобы всё распутать, чтобы внести ясность, чтобы потом была возможность примириться и с самим собой, и с другим человеком.
В этом отношении то, куда приводит развитие отношений Мии и Адама — это настоящий катарсис. Знаю, ещё одно избитое слово, но я не могу подобрать другого, чтобы выразить, что я чувствовал, читая эту книгу. Возможно — а точнее наверняка — такое сильное впечатление на меня всё это произвело потому, что в «Where She Went» есть пара несколько очень личных для меня мотивов. Мотивов небольших, скорее штрихов, но этого мне хватило, чтобы хорошо понимать Адама и его чувства. Скажу проще, местами во время прочтения я просто нечеловеческим усилием сдерживался, чтобы не зарычать от тоски (как бы высокопарно это не прозвучало). И где-то уже на середине я понял, что вторая книга — это именно шедевр. Но шедевр именно как продолжение той, первой повести и только в связке с ней. Фактически, это именно одно произведение, просто рабитое на две части. И оно ни коим образом не связано с идеей о «просто нарубить капусты». Опять же, я к огромному сожалению не могу сказать про «Куда она ушла» почти ничего, но на мой взгляд это обязательно нужно прочесть. Да, лично мне было очень тяжко читать вторую повесть, но она что-то очень сильно перетряхнула в моей душе. И я наверняка буду дилогию перечитывать. Потому что финал… ну, финал это что-то, я уже говорил. И при этом он логично вытекает из всего, что было ранее и служит завершением долгой и выматывающей истории, которая тем не менее заканчивается на позитиве. И это как раз не спойлер, потому что заканчивается она довольно неожиданно и концовка точно также блистательно выписана, как и всё, что было до неё.
Резюмирую. Я не завидую тем, кто делал экранизацию, потому что редко когда так много держится на внутренних монологах и мыслях героев. Плюс у меня есть опасения, что фильм таки превратили в типичную любовную мерихлюндию, просто чутка приправленную мистикой. Судить, конечно, рано, но этого очень не хотелось бы. Просто потому, что дилогия — одно из самых умных подростковых произведений, что мне попадались. Да и взрослым тут есть что почитать. Впрочем, даже если фильм окажется дичайшим дерьмом, я всё равно буду безмерно благодарен создателям оного за то, что вывели меня на Гейл Форман и её книги. Я уже и не помню, когда я в последний раз так чем-нибудь зачитывался.
Цитата:
«Адам лег на мою кровать и закинул руки за голову. Все его лицо сияло улыбкой: и глаза, и нос, и рот…
— Сыграй на мне, — сказал он.
— Я хочу, чтобы ты поиграла на мне, как на виолончели.
Я начала было говорить, что это бредовая идея, но вдруг поняла: идея-то прекрасная. Я достала из шкафа один из запасных смычков.
— Сними рубашку, — попросила я дрогнувшим голосом.
Адам снял. При всей своей худобе он был на удивление хорошо сложен. Я бы могла минут двадцать разглядывать рельефные выпуклости и впадины его груди. Но он хотел большей близости. Я хотела большей близости.
Я села рядом с ним на кровать, так чтобы его длинное тело лежало передо мной. Смычок завибрировал, когда я положила его на постель. Левой рукой я огладила голову Адама, словно головку своей виолончели. Он снова заулыбался и закрыл глаза. Я немного расслабилась. Поиграла с его ушами, как с колками, и шутливо пощекотала, когда он тихонько засмеялся. Потом провела двумя пальцами по его кадыку и, поглубже вдохнув для храбрости, опустила руки ему на грудь. Пробежала пальцами вверх и вниз по торсу, особенное внимание уделяя сухожилиям мышц, и мысленно назначила их струнами: ля, соль, до, ре. Кончиками пальцев я по одному проследила их сверху вниз. Тогда Адам затих, словно концентрировался на чем-то.
Я взяла смычок и опустила поперек его тела, чуть выше бедер, где, по моим расчетам, должна была находиться подставка виолончели. Сначала я водила смычком легко, а потом все плотнее и быстрее, поскольку музыка в моей голове набирала темп и громкость. Адам лежал совершенно неподвижно, с его губ срывались легкие стоны. Я взглянула на смычок, на свои руки, на лицо Адама, и на меня накатила волна любви, желания и незнакомое прежде ощущение власти. Мне и в голову не приходило, что я могу вызвать у кого-то такие переживания.
Когда я закончила, Адам встал и поцеловал меня, крепко и долго.
— Теперь я, — сказал он, поднимая меня на ноги.
Для начала он стянул с меня свитер и приспустил мои джинсы. Потом сел на кровать, а меня положил к себе на колени, но некоторое время не делал ничего. Я закрыла глаза и попыталась ощутить его взгляд на своем теле — сейчас он видел меня так, как никто до него.
И тут Адам начал играть.
Он переставлял аккорды на верхней части моей груди, получалось щекотно и смешно. Затем нежно и осторожно он передвинул руки ниже; я перестала хихикать. Камертон зазвучал громче и отчетливее — вибрация усиливалась каждый раз, как Адам касался меня в новом месте.
Через некоторое время он переключился на испанский стиль, быстрое арпеджио. С верхней частью моего тела он обращался как с грифом, гладя волосы, лицо, шею. Он пощипывал и постукивал по груди и животу, а я ощущала его руки даже там, где он вовсе меня не касался. Адам играл и играл, энергия нарастала: камертон обезумел, разливая вибрации повсюду кругом — пока все мое тело не затрепетало и у меня не перехватило дыхание. И когда я почувствовала, что больше ни секунды этого не вынесу, вихрь ощущений достиг головокружительного крещендо, пронзив каждое нервное окончание в моем теле.
Я открыла глаза, наслаждаясь затопляющим меня теплым покоем, и начала смеяться. Адам тоже. Мы поцеловались еще, пока ему не пришло время идти домой»
Самая потрясающая постельная сцена в истории мировой литературы
Сюжет: 5+
Динамика: 4
Увлекательность: 5
Качество издания: —
Краткое резюме: потрясающе